「在鬥陣俱樂部裡,我看到有史以來最強壯最優秀的人,但卻被物質社會所浪費掉,充當加油工、服務生或者白領奴隸。現實的社會和該死的廣告讓我們去追求汽車和時尚,嚮往那些名牌時裝、高檔家具、豪華寓所,讓我們做自己憎恨的工作,好令自己有錢去買其實並不需要的垃圾。我們是被歷史拋棄的一代,沒有目標也沒有位置,沒有偉大的戰爭,更沒有經濟大蕭條。我們的偉大戰爭就是與自身靈魂的抗爭,我們的經濟大蕭條就是面對物質世界和內心恐慌。我們是被電視撫養長大的世代,幻想有一天能成為富翁、影帝或是搖滾明星,但這些都不可能,而且我們正在揭開真相。」

I see in fight club the strongest and smartest men who have ever lived an entire generation pumping gas and waiting tables; or they're slaves with white collars. Advertisements have them chasing cars and clothes, working jobs they hate so they can buy shit they don't need. We are the middle children of history, with no purpose or place. We have no great war, or great depression. The great war is a spiritual war. The great depression is our lives. We were raised by television to believe that we'd be millionaires and movie gods and rock stars -- but we won't. And we're learning that fact.

  ─ ─《鬥陣俱樂部 Fight Club

IMDb 8.8 分,影史百大第 10 名,這輩子看千千萬萬次都不會感到一絲厭倦的電影沒有幾部,《鬥陣俱樂部》就佔去了一個名額,更是人生前十大愛片之一,身為 Edward Norton 的忠實影迷,還有 Brad Pitt 生涯最帥的代表作,已經找不到多餘的詞彙來表達有多喜愛,終於在 1999 年年齡太輕錯過之後,真正有機會在大螢幕一睹 David Fincher 藝術與商業平衡極致的現代啟示錄。

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《我只是個計程車司機》不只是揭露韓國被政府所掩蓋的光州事件血淋淋的歷史殘景,兩個素昧平生的小人物,一位透過鏡頭紀錄世界的德國記者與一位只想給女兒安穩生活的計程車司機,意外見證一幕幕泯滅人性的鎮暴真相。更在孑然一身記者身上與背負龐大家庭壓力的爸爸身上,看到生活所帶來的無奈,有些人無牽無掛,而有些人則有不得不活下去的理由。

戰場上最痛的是同時看到殘忍與不忍,同時看到絕望與希望,同時看到恐懼和人性,同時看到冰冷與溫暖。彼得一度拿不起攝影機,司機一度為生活屈服,光州居民一度躲在家中只求保全性命,他們卻都在最後一刻找回雙腿再度勇敢站起的勇氣。

《哭聲》、《屍速列車》之後,對韓國電影抱著相當高的期待,卻也開始感覺到一些通病,頻繁的慢動作鏡頭、誇張的臉部特寫,反而稍嫌情緒太過飽和,給人刻意灑狗血之感。劇情更遙相呼應台灣現況,電影嘗試以旁觀者清的外來者角度切入,雖然歷史最終會給予定奪,但卻始終都沒有資料能掌握全盤真相,然而更值得思考的是,在軍民之間真的是如此一分為二的好人與壞人嗎?

 

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「你一直希望我去念電機系,去拿博士,但是你問過我心裡真正想做什麼嗎?我考上電機系那天,我爸很開心,我媽很開心,你也很開心,而我呢?我反而是最悲哀的人。人是不可能讓另外一個人去教他怎麼活下去,怎麼過日子,那是很悲哀的,你知道嗎?但是偏偏這個人是我最愛最愛的人。」

  ─ ─ 楊德昌《一一》

一閃一閃車水馬龍的台北夜景,一幕一幕似曾相識的時代痕跡,一句一句不曾改變的都市哀愁,一道一道始終無解的生命習題,玻璃上的倒影照映出都會喧囂裡的孤寂,這份有家的孤寂並非孤獨,而是在擁擠世界裡找不到容身之處,在緊密家庭中找不到存在之感,看似互動密切又形影疏離。熙來攘往的街頭裡望見了李安《父親三部曲》描繪以父親為家庭核心的影子,也在荒唐失控的爭執中感受到帶給《花甲少年轉大人》的影響,從時間先後或許能點出誰影響誰,但宏觀而言,則是普遍存在於台灣的社會寫照、傳統觀念、家庭演變和人生探討。

 

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「就我的解讀而言,Edgar Wright 的電影美學有兩種次元,他的靈感源自於動漫與電動,當你對他所有作品中的人物有一定程度的理解時,幾乎都鮮明到足以直接手繪而成,無論穿著、舉止都栩栩如生的出現在腦海裡,所以最重要的是,將所有角色身上注入相同的情感共鳴。這部很明顯為一個現代色彩濃厚的電影,需要更多立體空間美學來填補和加強,我們在顏色方面做出許多大膽的選擇,同時能夠娛樂觀眾和滿足影迷,我已經開始勾勒出大家在萬聖節時打扮成這些角色的畫面了。」

  ─ 《玩命再劫》服裝設計師 Courtney Hoffman

Edgar Wright 是一位個人風格極其強烈的導演,總能創造出觀眾最佳的視覺停留效果,而色彩的趣味運用更是非常重要的一環,從《活人甡吃》Simon Pegg 的鮮豔紅色,到《終棘警探》的飽和藍色,再到《醉後末日》的詭異綠色,當然更少不了《歪小子史考特》,鮮豔明亮的繽紛色彩幾乎成為了他的正字標記,然而到了《玩命再劫》更將作品提升到全新境界,其中每一個讓人印象深刻的角色在不同搶案裡,都身穿了和本身個性相互呼應的顏色和衣服。

 

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「《羅根好好運》完全是《瞞天過海》的對立世界,也是一部排富版的《瞞天過海》,沒有人穿著體面奢華,沒有人揮霍無度,也沒有智慧科技,他們充其量也只會運用所謂橡皮筋的基本原理,這是我認為最為有趣的地方。」

導演曾經如此說明,也許大家都說這部是鄉村貧民版的《瞞天過海》,也可以視為是輕鬆幽默版的《赴湯蹈火》,但很可惜都不是之所以令人享受的原因。

Steven Soderbergh 帶著一票豪華演員和厲害如昔的劇本,深刻刻劃褪去金字塔頂層奢華外表的真實現況,將社會底層受家計所苦、為家人掙扎的樣貌呈現出來,被生活逼到窮途末路試圖鋌而走險,並抱持一絲尚未熄滅的美國夢,交錯許多魯莽行事的戲謔嘲諷,透過這些不落俗套的幽默進而讓觀眾忽視運氣所帶來的諸多漏洞,精彩詮釋大快人心的邊緣反撲,最後再灑下扣人心弦的佐料,親情。

 

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「儘管已經知道人生旅程的終點與方向,我依舊會去擁抱它,並欣然接受生命裡的每個時刻。」

Despite knowing the journey and where it leads. I embrace it and I welcome every moment of it.

   ─ ─《異星入境 Arrival》

為所有的愛情故事下了一個總結,《異星入境》這句話點醒了我們人生之所以經歷這些風景的意義,趁著七夕,想回顧一些影響個人不小的愛情電影,雖然還有許多遺珠,但這七部有些相當哀傷,有些格外動人,有部分則是《搖滾青春戀習曲》所說的悲喜參半 Happy sad,我們很難要求生活全是歡笑和快樂,福禍總是相依,因為無論是痛是傷是淚是恨,才拼湊出現在眼前的我們。

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過去所看的泰國電影其實並不多,大多都是愛情故事,而此次《模犯生 Bad Genius》著實意想不到,邊觀賞邊在心底暗自驚嘆,雖然不乏多少有點人工刻意之感,但真的是一部相當厲害的作品。

緊湊快速張力十足,不僅劇本出色連剪接都相當縝密,運鏡更令人印象深刻,格局不侷限於作弊這一件芝麻小事,反而針砭著人性層面和貧富不均的現實問題,可以說是透過一般人認知中的小惡透視整個社會,將其昇華成所謂的品德衡量和生存競爭。除了投機取巧本身,更喜歡導演選擇在親情的部分多加著墨,提升家庭在孩子們心中應有的分量,雖然並不全然讓人滿意,但最終將結尾收在不刻意挑戰觀眾卻真正聰明的取捨。

從出生在世間的一瞬間開始,各種課題都告訴我們人生本應不公平,家世背景不公平、聰明才智不公平、考試制度不公平、緣分際遇不公平,卻打算透過一種考試方式定義所有人,在我們所謂惟有讀書高的科舉制度之下的社會尤其嚴重,相信走過這條路的人會對這部電影感到特別沉重。

 

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「西裝是現代紳士的盔甲,而 Kingsman 的特務就是現代騎士。」

"The suit is a modern gentleman's armour. And the Kingsman agents are the new knights."

  ─ ─《金牌特務》Galahad 加拉哈德

《金牌特務》不同於一般再普遍不過的商業置入,導演Matthew Vaughn 厲害在將電影變成一個充滿格調的專屬品牌,電影評價就是品牌形象,角色風格就是品牌魅力,第一集在 2015 年創下全球廣大迴響,不但重振了間諜電影的氣勢,更為英國傳統紳士的衣櫥注入全新生命力,而續集《金牌特務:機密對決》也將於今年的 9 月 21 回歸,從釋出的海報中能夠發現延續先前的模式,沒有刺眼的名車名錶,因為 Kingsman 本身就是一個品牌,還是一個讓人求之不得的品牌。

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隻手遮住今年暑假檔期的兩部大片,《敦克爾克大行動》Christopher Nolan 與《玩命再劫》Edgar Wright 兩位名導都對彼此的作品讚譽有加、相互推崇,這種極其獨特而強烈的個人特色任誰都無法仿效學習。在晚了國外幾周後終於親眼見識這部傑作,音樂帶動劇情的大師之作,打破既往音樂為輔的不成文規則,帶著童心未泯的稚氣、簡單鮮明的人物、靈巧精準的節奏、風格十足的選樂品味、華麗刺激的飆車場面,是集所有浪漫於一身的爽快電影,是聽覺與視覺的將近兩小時的感官饗宴。

無法忽視的音樂成為故事發展的主軸,導演抓住所有觀眾喜愛的元素,打破陳規撞擊出前無古人的嶄新風格,喜歡《玩命再劫》直接的劇情卻藏著不簡單的背後設定,從家庭陰影遙指自閉傾向,從天賦異稟望進對家人的責任、對音樂的堅持和對愛情的執念,鮮活的角色個性帶出身為人的希望和無奈,如果這世界能夠容許一輩子聽著歌開著車旁邊坐著心愛女孩的夢想實現,那必定會是個不惜一切代價遠走高飛的迷人國度。

整部電影就是充滿爽度、非常過癮的娛樂傑作,以品味取勝,以歌曲敘事,以浪漫支撐,以善良跳脫,以節奏躍動,闖出過去相似類型作品難以匹敵的全新境界,非常非常精彩,完全是一部令人驚豔的犯罪飆車音樂劇電影。

 

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敦克爾克那被湛藍海洋染色的天空裡,一架英軍戰鬥機順著透光的烏雲邊際滑行,下方四十萬身心俱疲的士兵遠眺著近在眼前卻遠在天邊家,看著振奮人心的數十艘平民船隻在海平面上載浮載沉,這些殘破不堪的身軀已禁不起再一次的炸彈空投和魚雷轟炸,沒有人知道是否這次能真正踏上英格蘭的土地。

飛行員將這些殘景和美景盡收眼底,所剩無幾的油量、虎視眈眈的敵機,在決定放手一搏時只望見他那毅然決然的雙眸,以英勇的姿態睥睨這片沙灘,能為這些年輕生命留住青山的一線希望落在僅存的這名空軍身上。

撤退在於求生,而存活即是勝利,在戰場上活著回去的就是英雄,有時必然的犧牲為的是劈開一條血路一線生機。當 40 萬士兵受困無法回家時,家,迎向了他們,英雄成為了一個象徵,因為真相往往不夠美好,這就是諾蘭鏡頭下令人動容的黑暗騎士精神。

 

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