目前日期文章:201801 (7)

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「你知道為什麼我最喜歡這棵樹嗎?因為它倒了,卻還是繼續生長。」

You know why this is my favorite tree? 'Cause it's tipped over, and it's still growing.

  ─ ─《歡迎光臨奇幻城堡 The Florida Project

其實有點意外並不如預期中的喜歡上《歡迎光臨奇幻城堡》,作品本身當然無疑水準之上,是值得反覆咀嚼仔細品味的電影,在孩子童言童語的笑聲裡揭露成人世界的殘酷失序,天真無邪的舉止中流瀉出 Sean Baker 的人文關懷,雖然導演無意於博取觀眾對於角色的認同和對於海莉的同情,卻以樂觀多彩、充滿幻想的迪士尼城堡強烈對比著難以教化、絕望傾頹的大人國度,真實刻劃出這些曾經鑄下錯誤的社會底層永無翻身之日的困境和未來。

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「美國人啊,他們渴望有崇拜的對象,也需要有唾棄的目標,而這些討厭我的人總說『嘿 Tonya,講實話啦』,但這個病態社會根本不存在所謂的實話。」

America. They want someone to love, but they want someone to hate, and the haters always say.“Tonya, tell the truth!” There’s no such thing as truth. I mean it’s bullshit.

  ─ ─《老娘叫譚雅 I, TONYA

比起這陣子同樣是運動主題,沒有一個議題到位也沒什麼在打網球的《勝負反手拍》,繞著主題打轉卻都沒有切入核心,個人非常喜歡這部帶著黑色幽默又誠意十足的傳記電影,在溜冰與生活之間的比重都很適中,也深深愛上裡頭瀟灑率真、演技突破又跳脫形象的 Margot Robbie。

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「我沒打她,沒這回事,胡扯,我沒打她,我沒有,(把水瓶丟到地上),喔嗨,馬克。」

I did not hit her. It's not true. It's bullshit! I did not hit her. I did not. (throws water bottle on the ground). Oh, hi Mark.

  ─ ─ 《大災難家 The Disaster Artist

從成癮般的大笑、重複不停按下播放預告開始,很少有獎片可以讓人如此開懷又抒壓,《大災難家》神還原讓人在捧腹大笑之餘也徹底五體投地,矛盾突兀、違和極致到無以復加的 2003 年影史爛片《房間 The Room》歪打正著的憑著口耳相傳搖身變為另類神作,當今的頂尖導演一字排開也沒人能拍出這種電影,然而這樣災難瘋狂的拍攝過程卻在今年成就了一部精彩幽默的改編傳記,簡單直線又諷刺討喜,實在是令人拍案叫絕。

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去年經歷了一陣子文學改編電影的低潮時期,多部都雷聲大雨點小,甚至被到體無完膚慘不忍睹,而今年才開始半個多月,就觀賞兩部非常出色的改編電影,一部莫屬今年奧斯卡熱門《以你的名字呼喚我》,而另一部就是 2013 年榮獲法國文壇最重要的龔古爾 Prix Goncourt 文學獎的同名改編作品《天上再見 Au Revoir Là-Haut》,出自於法國當代犯罪小說大師皮耶勒梅特 Pierre Lemaitre 之手。

去年翻開書本後那週都死活抱著不肯放下,小說相當符合個人的閱讀喜好,終於盼到了金馬開出佳評的電影正式在院線上映,演而優則導的 Albert Dupontel 在既有架構之外,綻放出另外一種不同於文字本質的衝突畫面,在紙上的繁花之中再生視覺的繁花,在幻想的夢境的之上再現真實的夢境。

猶如席慕蓉筆下宛如煙火的頃刻,在生命的狂喜與刺痛之間,在世界的荒謬和瘋狂之間,在人性的愛恨和殘酷之間,呢喃著天上再見。

 

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「在你最意想不到的時候,老天總能狡猾的發現我們的弱點。」

And when you least expect it. Nature has cunning ways of finding our weakest spot.

  ─ ─《以你的名字呼喚我 Call Me By Your Name

我們看過《斷背山》的悔恨壓抑,我們走過《模仿遊戲》的孤獨哀悽,我們跨過《因為愛你》的掙扎抗拒,我們也經歷了《月光下的藍色男孩》的成長蛻變,而如今終於坦然迎接《以你的名字呼喚我》的到來,一年褪去一層不必要的偽裝,如果說同志電影不同之處在哪,那就是彼此心底最深處的情感和欲望本質,在人與人最親密的互動之間,帶著理解和釋懷宛若灑下一種你我生命的救贖。

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從高空俯瞰被染成鮮紅的塞納河,順著蜿蜒曲折的河道汩汩流動,宛如年輕世代滿是憤怒的血液,滿腔躁動的求生意志,彷彿抗議著巴黎的冷漠,哀悼著逝去的靈魂,那不是人們記憶中流動的饗宴,也不是玫瑰色的美好年代。

身為坎城影展的評審團大獎、代表法國角逐本屆奧斯卡外語片的《BPM 120 battements par minute》是一個相當寫實殘酷而悲哀沉重的故事,在 1990 年代的巴黎,每年平均都增加六千名感染愛滋的病患,那時候同志平權意識高漲,然而愛滋病毒卻迅速蔓延,對於這樣的現代瘟疫,政府選擇漠視、世人百般歧視、同性戀者恨不得切割,最無奈的是,抑制病情的藥物受企業壟斷,面對嚴重的副作用,藥廠更隻手遮天的隱瞞臨床實驗結果。

這一群受愛滋病所苦的族群宛如被上帝遺棄的生命,面對自己逐漸凋零的軀體和視若無睹的社會,只能串起同病相憐的將死之人設法喚醒世人的共鳴,不要重蹈自己的覆轍。

 

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「我們將戰鬥到底,我們將在法國作戰,我們將在海上和大洋中作戰,我們將具有愈來愈大的信心和愈來愈強的力量在空中作戰;我們將不惜任何代價保衛我們的島嶼。我們將在海灘上作戰,我們將在登陸點作戰,我們將在田野和街頭作戰,我們將在山區作戰,我們決不投降。」

We shall go on to the end. We shall fight in France, we shall fight on the seas and oceans, we shall fight with growing confidence and growing strength in the air, we shall defend our island, whatever the cost may be. We shall fight on the beaches, we shall fight on the landing grounds, we shall fight in the fields and in the streets, we shall fight in the hills, we shall never surrender.

  ─ ─ Winston Churchill

原本在《贖罪》、《傲慢與偏見》和《安娜卡列尼娜》都是很喜歡這位導演 Joe Wright 的,直到前年《彼得潘》莫名出現之後決定要開始觀望他接下來的作品,平心而論,《最黑暗的時刻》絕對是一部非常難拍的傳記電影,除了邱吉爾本身的爭議評價之外,二戰時期的英國議院政治鬥爭主題,不但無法呈現另一端西歐戰線的精彩度,可想而知也會缺乏吸引觀眾的故事性。

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