敦克爾克那被湛藍海洋染色的天空裡,一架英軍戰鬥機順著透光的烏雲邊際滑行,下方四十萬身心俱疲的士兵遠眺著近在眼前卻遠在天邊家,看著振奮人心的數十艘平民船隻在海平面上載浮載沉,這些殘破不堪的身軀已禁不起再一次的炸彈空投和魚雷轟炸,沒有人知道是否這次能真正踏上英格蘭的土地。

飛行員將這些殘景和美景盡收眼底,所剩無幾的油量、虎視眈眈的敵機,在決定放手一搏時只望見他那毅然決然的雙眸,以英勇的姿態睥睨這片沙灘,能為這些年輕生命留住青山的一線希望落在僅存的這名空軍身上。

撤退在於求生,而存活即是勝利,在戰場上活著回去的就是英雄,有時必然的犧牲為的是劈開一條血路一線生機。當 40 萬士兵受困無法回家時,家,迎向了他們,英雄成為了一個象徵,因為真相往往不夠美好,這就是諾蘭鏡頭下令人動容的黑暗騎士精神。

 

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植劇場七集的《花甲男孩轉大人》就這麼圓滿結束了,一瞬間,男孩都轉成了男人,一瞬間,過不去的都突然過去了,一瞬間,滿是缺陷的家也在眾人將心底話攤開之後逐漸成為自己的完整樣貌,相信大家都非常喜歡這部與眾不同的作品,因此也入手了原著小說想比較看看優劣和差異,一讀之下可以說是驚為天人。

電視改編得較為平易近人,加入了觀眾喜愛的戲劇效果,萃取原著九則短篇小說中的人物、橋段和元素,變成一個龐大的共同鄉土故事,卻不見小說的深沉尾韻和情感層次,然而這也是導演與作者身兼編劇之一的厲害之處,清楚明白改編作品的訴求為何,明確區分文字與影像各自的優勢。

但其實,楊富閔的原著《花甲男孩》平心而論更值得一看,此書是現今台灣文壇少見的傑出創作,透過台語和國語交織出台灣民間的文學情懷,筆下的情感細膩豐富,文學功力深厚,辭藻洗鍊厚實,人物立體鮮明,小到孩童大到公嬤,將台灣鄉下在新舊時代交替之下的各種矛盾衝突或喜或悲的深刻描繪,層次很強而餘韻很深。

 

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「當你著手設計超級英雄的服裝時,永遠都必須經歷在實用層面與奇幻層面之間的一番掙扎與拔河,但我非常希望能讓觀眾親眼相信我們的世界裡真的會有人如此穿著,因此,我所打造的 Diana Prince 是一位造型兼具『現代 Modern』與『寫實 Realistic』兩種特色的神力女超人。」

  ─ ─《神力女超人》服裝設計師 Lindy Hemming

這部作品足以被稱為是時下最需要的超級英雄電影,不只是一場女權的戰爭,也兼具幽默與爽度,更是關乎於道德底線和人道主義價值觀的當頭棒喝。然而在 2016 年的《蝙蝠俠對超人:正義曙光》,光芒萬丈的神力女超人早已偷走觀眾們目光,現在終於輪到她揚眉吐氣一枝獨秀,在 DC 電影宇宙和世界一次大戰為背景的時空下,撐起最為美麗耀眼的一片天空

然而讓遺世而獨立的天堂島和出現在一次大戰時空的亞馬遜女戰士如假包換的被建構出來,服裝造型是更不容忽視的重點之一。

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「我失去視力時,韋納,大家說我很勇敢。我爸爸離開時,大家說我很勇敢。但那不是勇敢,我沒有選擇。我起床,繼續過我的日子。你不也是如此嗎?」

When I lost my sight, Werner, people said I was brave. When my father left, people said I was brave. But it is not bravery; I have no choice. I wake up and live my life. Don't you do the same?

   ─ ─《呼喚奇蹟的光 All The Light We Cannot SeeAnthony Doerr

非常感謝時報出版提供的試讀的機會,能有幸先行一睹普立茲 2015 年得獎小說的絢麗風采,它再次印證了,愛與希望確實是唯一能夠跨越時間與空間而感知的事物。

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《佈局》擁有讓人目瞪口呆讚嘆連連的神級西班牙劇本,論張力、轉折、緊湊度、刺激性、情節安排都峰迴路轉卻又行雲流水,同樣都是低成本的懸疑驚悚電影,與之前程偉豪導演頗受好評的《目擊者》有異曲同工之妙,卻徹底令我們的國片望其項背,更沒有南韓羅泓軫導演叫好叫座的《哭聲》裡稍嫌多餘的怪力亂神,單純以精湛演技和絕佳鋪陳脫穎而出。

每每在看似合理的情節發展中總能因為一絲漏洞而全盤推翻,數度在觀眾還來不及思考的時候便搶先一步發展迥異的供詞,讓疑團在我們的情緒之中堆疊,也讓謎底在我們的道德底線轉折。

最後如同交響樂般震撼的結局收得漂亮俐落而且鏗鏘有力,雖然非常沒有不可思議,但帶著些許冷硬的衝突卻呈現出美國電影少有的特殊風格。

 

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其實從《蝙蝠俠對超人》、《自殺突擊隊》兩部電影之後,說對 DC 不失望相信多少都有些自欺欺人,單薄的角色、突兀的內容、失衡的比例,想發展的故事太多導致嚴重缺乏堆疊和塑造,雖然對於第一部女性超級英雄的獨立電影有著濃厚的興趣,卻也是抱著既期待又怕受傷害的膽怯心態,直到今天,直到首波評價出爐,才真正放心的大聲告訴周遭朋友,《神力女超人》被評為 DC 電影宇宙的翻身之作無疑是實至名歸,甚至可以成為至今看過最精彩的超級英雄源起電影。

相當喜歡這部電影,不僅僅是角色迷人、畫面美麗、互動討喜、故事激昂,而是顛覆了漫威從神到人的模式,我們與 Diana Prince 一同見證從凡人蛻變成為天神的過程,終於成功堆疊出觀眾所能感同身受的超級英雄,真摯執著的很像最初的 Steve Rogers。

另一方面,她所象徵的女權意義相當重大,無論在一次大戰和現在的社會,在劇裡劇外都宣告著,拯救世界不再只是男性的專職。

 

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「妳可以把一切寫下來,但是,寫,不是為了救贖,不是昇華,不是淨化。雖然妳才十八歲,雖然妳有選擇,但是如果妳永遠感到憤怒,那不是妳不夠仁慈,不夠善良,不富同理心,什麼人都有點理由,連姦污別人的人都有心理學、社會學上的理由,世界上只有被姦污是不需要理由的。

妳有選擇 ─ ─ 像人們常常講的那些動詞 ─ ─ 妳可以放下,跨出去,走出來,但是妳也可以牢牢記著,不是妳不寬容,而是世界上沒有人應該被這樣對待。怡婷,我請妳永遠不要否認妳是倖存者,妳是雙胞胎裡活下來的那一個。

忍耐不是美德,把忍耐當成美德是這個偽善的世界維持它扭曲的秩序的方式,生氣才是美德。怡婷,妳可以寫一本生氣的書,妳想想,能看到妳的書的人是多麼幸運,她們不用接觸,就可以看到世界的背面。」

   ─ ─《房思琪的初戀樂園》林奕含

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是不是那種波瀾不驚不再需要其他選擇的歸屬感,只會於一生中天光雲影的白晝與月明星稀的夜晚裡撞擊出火光,從此像塵埃般停駐,無法再度因風而起。

可能是笑談著彼此都曾看過的電影裡的一首歌曲,例如《異星入境》例如《真愛每一天》。可能是偶然遇見滿城的紫藤花海在春風輕撫時恣意綻放,隨著你悠閒呢喃的口吻傾瀉而出。可能是當溫差過大的夜景灑落,身旁遞過來鮮豔欲滴的紅色玫瑰也抵不住我瑟縮在你外套下的胸口起伏。可能是向來並非重點的言不及義,若有似無串起彼此過往曾經擦肩的同一片雲朵,如今風化成了愛恨痴真的掌紋。

抑或是燈火通明的都市點點光害裡,你低頭看見了我黯淡的微光,而我恰巧抬頭望進了你的眼眸溫柔如海。

 

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不知是否蓋瑞奇得罪了國外影評,近期兩部作品評價都開得有些慘澹,除了前年的《紳士密令》,更有這部《亞瑟:王者之劍》,票房也意外令人跌破眼鏡。但是身為導演的忠實影迷,從一開始消息釋出時便持續追蹤所有相關訪談與報導,因此不論分數如何依然義無反顧的進電影院支持,果然一點都沒有讓人失望。

整體而言,個人相當喜歡這部瀰漫著強烈蓋式風格的新版本亞瑟王,結合街頭氣息、動作場景,揉合史詩滂礡的特色與奇幻傳說的元素,武戲一樣力道十足,明快節奏搭配獨特運鏡,部分非線性的敘事處理得頗為驚艷,配合適當的特效與魔法,像是融合《魔戒》與《權力遊戲》一般令人目眩神迷,嘲諷幽默與黑色氛圍豎立起與過往史詩電影相當不同的色彩。蓋瑞奇之前在受訪就曾透露過,他不想拍攝人們心裡所勾勒出的傳統亞瑟王,從負面性格去堆疊正向信仰,更能塑造出劇中角色的立體個性,這就是他鏡頭底下迷人的非典型人物,例如福爾摩斯打永春拳也是一樣的突破。

當然,拍攝一部如此標新立異的亞瑟王,是相當冒險的嘗試,也能理解不被國外所接受的原因。

 

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「我願意用一切,來交換再次與 TAIJI、HIDE 再一次同台的機會。」

  ─ ─ Yoshiki《WE ARE X:X JAPAN 重生之路》

小學到高中這段期間,那時候五月天還沒紅成這樣便準備入伍,周杰倫也才剛打開知名度發了第二張專輯,別人聽的是蔡依林、蕭亞軒、SHE,而我桌上散落的 CD 全是 Gackt、L'Arc-en-Ciel、LUNA SEA,與 X Japan。桌面寫下的歌詞是 Dry your tears with love,第一首認真讀懂的英文歌曲叫做〈Art of Life〉,不會半句日文但走在路上嘴裡哼的卻是詞不達意的〈Forever Love〉,高中放學後總在西門町的「九五樂府」留連忘返, Gackt 來台之後生平第二場演唱會就是 2009 年 X Japan 在板橋體育場的台灣公演。

那時候,聽的狹隘卻聽得很深,上台報告硬是要以 X 當主題,沉醉於 Yoshiki 左手打鼓右手彈琴的才華橫溢,也始終堅信 Hide 絕對不可能會尋死,即使日後漸漸脫離了日本搖滾與文化,X Japan 的地位卻始終居高不墜,他們一直都不是普通的勵志故事,而是披荊斬棘承先啟後的日本搖滾神話。

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