「一般人是無法選擇父母的,但像這樣自己選的父母,牽絆應該更強吧,我可是選擇了你唷。」

  ─ ─《小偷家族》

以竊竊私語取代大聲咆哮,以不慍不火取代怨天尤人,頻繁出現的逆光畫面與無處不見和煦的陽光灑落,勾勒出整部電影的溫暖調性,然而卻不如表現上看似如此平靜美好,是枝裕和說的是一言難盡的殘酷現狀,映照出大城市的繁華表象下千瘡百孔卻透的了光的悲傷故事。

這個東拼西湊的家庭一窮二白,什麼都是偷來的,偷來的家人,偷來的食物,偷來的用品,偷來的快樂,偷來的美滿,偷來的幸福,卻在這些同甘共苦的艱困生活裡形成毫無血緣關聯的緊密牽絆,頻頻遊走在光影交會之處,猶如是非模糊的灰色地帶,讓我們重新定義苦與樂,並反思何謂真正的家庭價值與社會價值。

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「在卻西爾海灘上,他可以呼喚她的名,他可以追上前去,但是當時他不知道也不在乎她轉身逃離時,內心沮喪,自知即將失去愛德華,她從未像那刻如此愛他,如此絕望,只要他的一絲聲音就能成為她的救贖,她就可以轉過身。但是他在夏日薄暮中冷冷站著,沉默不語,自以為是,看著她沿著海岸疾行,辛苦跋涉的腳步聲逐漸被細碎拍擊海岸的浪花聲淹沒,直到她變成一個遙遠模糊的針點。」

On Chesil Beach he could have called out to Florence, he could have gone after her. He did not know, or would not have cared to know, that as she ran away from him, certain in her distress that she was about to lose him, she had never loved him more, or more hopelessly, and that the sound of his voice, would have been a deliverance, and she would have turned back. Instead, he stood in cold and righteous silence in the summer’s dusk, watching her hurry along the shore, the sound of her difficult progress lost to the breaking of small waves, until she was a blurred, receding point against the immense straight road of shingle gleaming in the pallid light.

  ─ ─《卻西爾海灘 On Chesil BeachIan McEwan

離開影廳後,覺得如果電影就此打住,應該會給予滿高的評價,在英國灰濛濛的海灘上,隱隱穿越雲層的天光灑落在這對新婚夫妻身上,凜冽的海風吹不散空氣中瀰漫的絕望,這樣的錯誤是人人都可能無法避免的成長過程,在愛情、天真、純潔與懵懂跟前,更令人感到恐懼,我們在面對性愛議題時是多麼的求助無門,難以啟齒。

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「如果做的好,為人父母就是一種英雄之舉。」

Done properly, parenting is a heroic act.

  ─ ─《超人特攻隊 2》

太喜歡這部睽違了十幾年的續集電影了,除去過多刻意添加的人生體悟,皮克斯似乎持續透過各種方式在挑戰觀眾對於優秀動畫片的定義,不僅娛樂效果與議題深度兼顧,光是開場兩大兩小合作無間的打鬥畫面,就令人情不自禁熱淚盈眶,除了恍若隔世的回憶湧現以外,就像是十幾年的光陰剎那間濃縮,彷彿回到當初坐在影廳裡的那個女孩,還能單純享受這一家人所帶來的美好國度。

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「愛情不是眼睛看的,而是用心體驗。」

Love looks not with the eyes, but with the mind.

  ─ ─ 莎士比亞《仲夏夜之夢》

這一句箴言,銘刻在 Alexander McQueen 位於蘇格蘭斯開島 Isle of Skye 的墓碑上,面對大海,和他最愛的狗狗葬在一起,生如夏花之絢爛,死如秋葉之靜美。常戲稱說,待過英國一段時間以上的人,應該沒有一個不喜歡 Alexander McQueen 和 Vivienne Westwood,總說著 McQueen 是個人最鍾愛的設計師,除了黑暗華麗、神秘狂野的風格,其實始終對這個人本身不甚了解。

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「傳說中,日本有個棄老村,年滿七十歲的老人,必須被帶上楢山挨餓受凍。在飢貧中,村民追求原始慾望的滿足,即將滿七十歲的阿玲婆婆,為了讓家人度過寒冬,她決意上山,儘管他兒子萬般不捨,卻不敵殘酷的存糧危機,當衰老變成一種原罪,犧牲成了唯一的宿命,年邁的老人家如何自處?」

預告裡短短幾句文字當作旁白,交代了整個十九世紀日本信州深山中一個貧窮村落的時代背景,當下深深的吸引了我的目光,暗自下定決心上映後一定要親自見識見識這部 1983 年奪得坎城金棕櫚獎的經典。

走出影廳之後只能丟給朋友兩個字,「震撼」,並反覆思索咀嚼過去純粹的影像藝術所帶來的魔力,棄老固然是故事中非常重要的一環,然而整部電影卻不只是如此單面向,《楢山節考:4K 修復版》撼動人心之處在赤裸真實的人性描繪,在人類褪去文明與倫理包覆的華美袍子之後,又與世間萬物有何差別?

 

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衛斯安德森的《犬之島》毫不意外徹底擄獲了所有影迷的歡心,通篇滿是置中對稱的瘋狂美學,運用一貫引人入勝的敘事手法,維妙維肖一幀一幀打造出精緻細膩的畫面,巧妙結合東西方文化的有趣認知,意藴深遠的對白撐起動畫電影的深度,童趣的人物與黑暗的故事展現強烈對比,讓政治操弄與社會現況的荒謬面向一覽無遺,犀利而不帶道德批判的透過小男孩救狗的歷程,講述一個名為寓言卻實則影射現實的故事,令觀眾啞然失效的是在權力鬥爭之下諷刺著人與人、人與環境、人與動物諸多醜陋的行徑。

此部定格動畫從裡到外散發再熟悉不過的東洋文化元素,如相撲、太鼓、泡湯、俳句、生魚片、浮世繪等,化垃圾殘破為藝術之美,化刻板傳統為幽默詮釋,包裝獨特的美術設計和流暢的說故事功力,並於可預期的情節套路裡道出魏斯安德森既單純又複雜的語言。

有些人批評結尾的轉折過於生硬,那未免也把導演想的太過膚淺,其實我們可以很表面的看待這部作品,也足以延伸出更深更廣的迴響,而相由心生這都取決於觀影者的切入角度。

 

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「女性會自我復原。」

「不,我們沒有,我們看起來沒事,但如果你仔細看,臉上滿是化妝品掩蓋的痕跡。」

看完《厭世媽咪日記》其實心情相當複雜,欣喜的是,終於有一部作品願意真實呈現女人步入家庭的犧牲,雖然這些其實顯而易見,失望的是,這終究是一部以男性視角拍給男性看的作品,缺乏預期中的突破。

半段寫實到無比感慨,中間的奇幻發展令人驚喜,但到結局出來的那一刻,很抱歉,有點遺憾無法喜歡這個故事,甚至夾雜些許不滿,鬼門關前走一遭後媽媽依然默默的起床安靜的洗碗,唯一不同的是身旁一度視若無睹的男人開始捲起衣袖,母親最終成長為一位母親,而父親也有自覺了嗎?

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「我們正高踞在歷史的一個奇異波鋒,世人感覺一切天翻地覆,沒什麼事情按照我們想像發展的時刻。但不確定向來是重大改變的先兆,轉變之前總是有騷亂與恐懼。我呼籲各為對人類創意與愛的能力要有信心,因為當這兩個力量結合起來,有能力照亮任何黑暗。當我們進入一個沒有定義的明天,我們會自我轉變成比我們所能想像更偉大的東西,有超乎我們夢想的能力。到時候,願我們不會忘記邱吉爾的智慧,他警告我們『偉大的代價 ...... 是責任。』」

  ─ ─《起源 Origin》Dan Brown

兩天讀完丹布朗的第八部小說,也是以羅柏蘭登為主角的第五部作品,回到熟悉的人物與鋪陳手法真是相當懷念,精彩度絲毫不減,野心也加倍龐大,照慣例的融合宗教、藝術、歷史、文學和建築各種迷人又深奧的元素,一波未平一波又起的虛實交織,縝密穿插懸疑和驚悚的娛樂效果,將最為震撼的轉折留在最後,讓人逐字逐句閱讀一點細節都不肯遺漏。

丹布朗不肯安於普通作家的寫作規模,一出手必定衝撞既有世界,也帶領讀者恣意穿梭古今,彷彿就是自己筆下的那座羅馬萬神殿,一腳踩在過去一腳踩在未來,於傳統和創新之間平衡人性,於科學與信仰之間尋求解答,在生命與死亡之間挑戰真理。

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「你還是你,賽門,你還是同一個我愛逗的兒子,你爸幾乎事事都要靠你,你也還是同樣一個即使再難吃都會誇獎妹妹作的菜的哥哥,但你現在得以喘口氣了,你要比從前更盡情的做自己,因為你壓抑太久了,你值得你想要的一切。」

  ─ ─《親愛的初戀 Love, Simon》

校園之中的戀愛故事,老套卻每每能夠打動人心,笑與淚交織,友情愛情與親情交錯,此次還多了一個出櫃的同性戀主題,整個故事以學生生活、社團演出、家庭互動為主,每天嘻笑打鬧的朋友不見得能暢所欲言,以 Email 魚雁往返的網路虛擬空間為輔,在匿名帳號的保護之下卻能毫無阻隔的直視彼此內心最美的樣貌。

雖然喜歡原著的劇情安排但較為偏好電影的呈現方式,也許因為始終都不是一個習慣將私人感情生活攤在陽光下的個性,小說將一切藏於檯面下的含蓄更為真實。整體故事正向溫暖,節奏輕快寫意,氛圍愉悅動人,承繼著《以你的名字呼喚我》的理解包容並透過《生命中的美好缺憾》的輕鬆幽默,譜出一段關於青春、成長、勇敢、同志、友誼與家庭的愛情小品。

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「海浪不是以尺或吋來測量,而是以恐懼的程度,隻身在船上,比任何活著的人都還要孤獨。」

  ─ ─《獨帆之聲 The Mercy》

就個人喜好而言,是相當享受這部電影的,雖然許多人覺得劇情缺乏張力而評價不高,但因為早早讀了中文同名傳記小說,所以對主角 Donald Crowhurst 和其生平有約略了解。再者,加上 Colin Firth、Rachel Weisz 兩大演員,最重要的還是已故冰島配樂大師 Jóhann Jóhannsson 生前最後的遺作,都具備非看不可的理由,故事反而變成次要,但以一位曾經入圍奧斯卡最佳影片的《愛的萬物論》導演 James Marsh 來看,雖然溫柔為主角平反並提供了另一個視角,但其實這樣的敘事能力不太能算及格。

 

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