「我們選擇登陸月球,我們選擇在十年內登上月球並實現更多夢想,並不是因為這很容易,而是因為他們很困難;因為這些目標可以組織測量出我們力量與技術的極限,因為我們勇於接受挑戰,因為我們不願一拖再拖,因為我們下定決心要贏得這場勝利。」

  ─ ─ 美國第 35 任總統 John F. Kennedy

當一部講述阿姆斯壯跨出人類史上一大步的真人傳記電影,少了政治的光輝,少了英雄般的神話傳說,少了象徵美國優越的旗海飄揚,少了冷戰與種族歧視的議題,少了諾蘭《星際效應》絕美壯闊的恢宏調度,還能說出什麼樣的故事?

於威尼斯首映後,如同《搶救雷恩大兵》之於過去的戰爭電影,《登月先鋒》象徵的是開啟太空電影的新局面,在經歷《進擊的鼓手》、《樂來越愛你》的關鍵時刻後,多才多藝的導演 Damien Chazelle 以聰明絕頂的方式謹慎跨出自己的下一步,面對透過藝術觸碰天際的夢想,他向全世界證明自己依然是游刃有餘,展現出不同形態卻同等迷人的浪慢,Justin Hurwitz 親手為此操刀的配樂更是一絕,令人非常非常喜歡。

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「這是關於一個人,他必須背負著社會賦予給他的價值觀念或邏輯,使他必須成為一個傳宗接代的人,甚至拉完全不知道的人下水、過著不同的生活。」

謝盈萱曾在遠見雜誌的專訪中如此談論這部電影,《誰先愛上他的》,一排字裡愛硬是從中間擠了出來,預告如此,片頭如此,一再暗示著「愛」就是故事核心。其實感情難問先來後到,難問孰輕孰重,難問是非對錯,追究「誰」與「順序」,常常是為了心中的恨與委屈尋找一個咎責出口。然而,兩者往往相伏相倚一體兩面,恨令人蒙蔽雙眼,愛使人理解包容,每個人都面臨著各自的戰場,各有其難言苦衷,我們又該如何從他人的處境裡回望這些被深深埋藏起來的痛苦呢?

這是一部極好看的電影,好看到隔天可以再刷幾次的電影;這是一個相當高明的作品,通俗劇情、跳躍敘事、視角切換、節奏流暢、塗鴉過場和極為驚人的剪接功力;這也是一個很溫柔的故事,溫柔到生死愛恨最終被微笑拂過的故事;這更是一個被輕輕提起的沈重主題,嘴角上揚之餘也數度流下不捨的淚水。

 

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「我固然不完美又有缺陷,你仍可以從我身上獲益匪淺。當初你來找我,是為了學習生活之樂與藝術之美,但也許上帝之所以選中我,是要教導你更珍貴的道理:悲傷的意義與美麗。」

And incomplete, imperfect, as I am, yet from me you may have still much to gain. You came to me to learn the Pleasure of Life and the Pleasure of Art. Perhaps I am chosen to teach you something much more wonderful, the meaning of Sorrow, and its beauty.

  ─ ─《深淵書簡》Oscar Wilde

不出所有文學主題的電影如《天才柏金斯》、《叛逆的麥田捕手》,今年這部《快樂王子:王爾德》依然勾起我濃厚的觀影興致,平心而論,一點也沒有令我失望,故事主軸聚焦於王爾德晚年淒涼和生命回溯,交織早年的輝煌一時與一步一步邁向毀滅的過程,台詞如詩,鏡頭如畫,情感動人,無一不散發著文藝與哀愁的獨特之美。

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「我聽別人說這世界上有一種鳥是沒有腳的,它只能夠一直的飛呀飛呀,飛累了就在風裡面睡覺,這種鳥一輩子只能下地一次,那一次就是它死亡的時候。」

  ─ ─《阿飛正傳 Days of Being Wild》

回想以前,似乎太年輕時無法理解王家衛的電影,這次在大銀幕上細細觀賞,反覆咀嚼其中意境,這段風華絕代的記憶依然美的未曾淡去,每一位角色夢想幻滅的震撼竟然讓真實生活中的一切的黯然失色,張國榮的夢醒、張曼玉的夢碎、劉德華的夢淡、張學友的夢斷、劉嘉玲的夢逝,在蒼涼寂寞的香港雨夜裡打落了無腳鳥,摧毀了理想主義者的生存意志,隨著濕涼的街道一點一滴渲染著無可違逆的悲劇性。

虛幻的憧憬交疊著容易冰消的真情,成為一種揮之不去持續縈繞的情緒,投影在我們被現實殘酷傷得體無完膚的想望與想像之上。

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「每則愛情故事都可能是悲傷的故事,即使起初不是,後來也會是。即使某一方而言不是,對另一方也會是。有時候,對雙方都是。那麼我們為什麼時時渴望愛呢?因為愛是真實與奇幻的交會點。」

Every love story is a potential grief story. If not at first, then later. If not for one, then for the other. Sometimes for both. So why do we constantly aspire to love? Because love is the meeting point of truth and magic.

  ─ ─《生命的測量》Julian Barnes

一個巨星的誕生,一個巨星的殞落,一消一長串起了真實與奇幻的交會點,兩樣從未結合過的事物結合在一起,世界就會因此產生變化,朱利安拔恩斯筆下的愛情在回憶裡閃耀的熠熠生輝,猶如普契尼《托斯卡》歌劇中那曲詠嘆調,今夜的星光是如此燦爛,請永遠記得我們現在的樣貌,一段愛情最純粹、堅貞與永恆的樣貌。

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「很多評論家說 1968 年的事就是一場嬉戲,沒有冒生命危險就沒有意義。但是後來的歷史證明,它成了婦女解放運動的開始,同性戀解放運動的開始,保護地球和環境運動的開始,整個西方教育系統發生翻天覆地的變化,我和 Bernardo Bertolucci 聊,他認為此後幾十年,我們一直生活在『後 60 年代的世界』,直到 2001 年 9 月 11 日。」

  ─ ─《戲夢巴黎》原作者 Gilbert Adair

名稱很難不與 John Lennon 耳熟能詳的歌曲〈Imagine〉產生連結,You may say I'm a dreamer, but I'm not the only one,曾經無數的法國新浪潮作品形塑了當今的藝術電影之都,我想,凡是一位真正的電影愛好者,應該沒有人能不被《戲夢巴黎》所深深迷惑,致敬影像與畫面擁有的藝術盛宴所堆砌出的夢想年代,那是流動於巴黎空氣中迷惘不安又浪漫激昂的理想主義,不受塵埃沾染,不受現實玷汙,多少人曾經滿懷憧憬大談政治與自由,以為接受知識與文化的洗禮便能改變我們的世界,從現在回望當時的風貌與氣息,只會更欽羨這些人的年輕單純與無拘無束。

看到不少評論以衛道人士的姿態批判這部作品,其實相當心寒,原來在許多人眼裡,《戲夢巴黎》充其量只有缺乏教化、被貼上情色標籤價值而已。個人非常喜愛這部作品,唯美夢幻的取鏡構圖與經典電影場景的悉心安排,這三個人眼神裡充斥的希望、性愛與哀愁盡是他們對生命和文化的熱情,描繪著早已逝去的青春之紊亂迷惘憤怒衝撞,也映照出曾經的崇高抱負之深信不疑又何等脆弱。

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「朋友說:『都說我們是奉養父母的最後一代,也是被兒女拋棄的第一代。妳不覺得我們這一代好悲哀嗎?』

我深深擁抱朋友,對她說:『我們是最棒的一代,人世間的情義都付出了,也都承擔了。』」

  ─ ─ 張曼娟《我輩中人》

影廳的燈光亮起之後,心中悠悠浮現了曼娟老師書中寫下的這段文字,我們的人生總會花很多時間與精力在爭名逐利的過程上,甚至為達目的不擇手段,但走到最後,望向生命的終點時,只盼還能保留一份內心的平靜。

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「這樣一個每天教導我們憎恨自己的地方,難道沒有構成心理暴力嗎?」

How is programming people to hate themselves not emotional abuse?

  ─ ─《她的錯誤教育 The Miseducation of Cameron Post

三對迷惘的視線,三個不知道該何去何從的身影,顛簸的卡車延著未知的方向一路前行,轉身離去是因為再也無法勉強背棄自我,等在後方的未必得以撥雲見日,而這個核心問題依然懸在他們與觀眾的心裡。最後一幕長鏡頭收的真實也餘韻深遠,沒有不切實際的想像,取而代之的為越拉越遠的猶豫與不安,但他們胸口唯一明朗的就是,自我厭惡與自我懷疑必須拋在過去,而從今以後彼此都不再有回頭的餘地。

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「1 是你擁有過最孤獨的數字,2 可能和 1 同樣糟,它是繼 1 之後最孤單的數字。」

One is the loneliest number that you’ll ever do
Two can be as bad as one
It’s the loneliest number since the number one

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「我通常只會給新人們一個建議,我們最終都會成為非常相似的人,重複說著陳年往事與回憶同個故事。但請試著找個善良的人結婚,並且努力成為這樣的人。而一個善良的男人就站在這裡,我的一生之中沒有什麼值得自豪的事蹟,但很驕傲能成為我兒子的父親。」

   ─ ─《真愛每一天 About Time》

一起閉上雙眼回到過去,最後一次被爸爸溫暖的手掌緊緊牽起,曾經的湛藍如海依舊,曾經的陽光溫暖依舊,如果真能穿越時空,唯一一個願望就是乞求上蒼,讓我們有機會再次感受當初來不及珍惜的天倫之樂,其實在一輩子裡,也許不是人人都能做出什麼轟轟烈烈令人景仰的豐功偉業,但最有成就感的事,莫過於讓我們的所愛的人能引以為傲了吧。

這次父親節選片選的不完整,也選的相當主觀,其他像前陣子才寫過的《小偷家族》、《年少時代》,引文所用的《真愛每一天》等,還有早期的許多經典作品都非常值得回味,其實有太多電影持續在探討父與子、父與女、父與家庭之間的關係,有的牽絆血濃於水,有的自己選擇了家人,親情的百態不是三言兩語能道盡的。

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